{"id":513,"date":"2017-03-12T16:48:48","date_gmt":"2017-03-12T15:48:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mediaartdesign.net\/blog\/?p=513"},"modified":"2017-03-12T21:41:32","modified_gmt":"2017-03-12T20:41:32","slug":"paysages-augmentees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mediaartdesign.net\/blog\/?p=513","title":{"rendered":"Paysages augment\u00e9s"},"content":{"rendered":"

\"17_03_12\"<\/a><\/p>\n

Gr\u00e9gory Chatonsky, Perfect Skin II, 2015.<\/p>\n

L\u2019artiste Gr\u00e9gory Chatonsky<\/a>, qui s\u2019adonne aussi \u00e0 la th\u00e9orie, se sait prolixe au point d\u2019avoir impl\u00e9ment\u00e9 une recherche par mots-cl\u00e9s \u00e0 la base de donn\u00e9es de ses \u0153uvres document\u00e9es en ligne. Les paysages ou landscapes<\/a> y sont fr\u00e9quemment trait\u00e9s quand ceux-ci sont aussi augment\u00e9s d\u2019interrogations portant sur notre rapport \u00e0 soi, \u00e0 l\u2019autre ou au monde allant jusqu\u2019\u00e0 en envisager sa disparition. C\u2019est ainsi qu\u2019avec Hisland<\/em><\/a> en 2008 il reconsid\u00e8re ce qui, toutes et tous, nous singularise aux fronti\u00e8res, \u00e0 savoir\u00a0: son empreinte digitale dont il fait paysage. L\u2019\u00e9tendue sans limite aucune et \u00e0 la topologie fortement perturb\u00e9e qui nous est donn\u00e9e \u00e0 explorer nous renvoie par sa blancheur extr\u00eame aux glaciers sur lesquels nous savons aujourd\u2019hui mesurer notre empreinte en n\u00e9gatif. Cette id\u00e9e qu\u2019une image qu\u2019elle quelle soit, usant d\u2019une application d\u00e9di\u00e9e au design de levels<\/em> ou niveaux en jeu vid\u00e9o, peut faire paysage, l\u2019artiste la g\u00e9n\u00e9ralise en se connectant au service d\u2019Instagram<\/em> pour en extraire, en 2015, les quelque dizaines de milliers d\u2019images de Perfect Skin<\/a> II<\/em>. Le paysage est tout autre, quand un nez fait p\u00e9ninsule et qu\u2019un autre devient cap. Quand de la perfection des images na\u00eet une forme de monstruosit\u00e9 par l\u2019exc\u00e8s dont les \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9 ont le secret. Et l\u2019on comprend, embarqu\u00e9 en ce traveling sans r\u00e9el d\u00e9but ni fin, que Gr\u00e9gory Chatonsky cr\u00e9e des contextes dont \u00e9mergent ses \u0153uvres tout en acceptant sans agir ce que l\u2019Internet mondial, \u00e0 l\u2019instant T de telles cr\u00e9ations, lui propose. S\u2019int\u00e9ressant plus r\u00e9cemment au monde ou plut\u00f4t \u00e0 ses repr\u00e9sentations surfaciques avec Neural Landscape Network <\/em><\/a>en 2016, il en perturbe les vues satellites en les proposant \u00e0 une intelligence artificielle \u00e9mancip\u00e9e des filtres du contr\u00f4le ordinaire de la pens\u00e9e. Les accidents qui apparaissent au sein de cet autre traveling sans fin que le suspens d\u2019une \u00e9trange musique \u00e9tire \u00e0 l\u2019infini sont en cons\u00e9quence tout particuli\u00e8rement ind\u00e9termin\u00e9s. Ce sont des r\u00eaves de paysages qui se situent entre le photographique et le pictural et la m\u00e9moire de la surface du monde se m\u00eale \u00e0 une exp\u00e9rience sans \u00eatre. Enfin, du monde il envisage en compagnie de Dominique Sirois<\/a> sa finitude en des sculptures des poussi\u00e8res qu\u2019il a patiemment \u00e9lev\u00e9es avec Telofossils<\/em><\/a> en 2013. O\u00f9 l\u2019on devine, du dessous, les restes d\u2019une technologie qui nous caract\u00e9rise si bien dans les usages que l\u2019on en fait. Car apr\u00e8s avoir confi\u00e9 notre m\u00e9moire collective \u00e0 des entreprises, ce sont nos intelligences propres que nous d\u00e9l\u00e9guons aux machines durant que, dans le travail de Gr\u00e9gory Chatonsky, il est aussi question d\u2019une douce nostalgie contemporaine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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