{"id":544,"date":"2017-06-15T15:01:45","date_gmt":"2017-06-15T14:01:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mediaartdesign.net\/blog\/?p=544"},"modified":"2017-06-15T15:01:45","modified_gmt":"2017-06-15T14:01:45","slug":"saison-france-colombie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mediaartdesign.net\/blog\/?p=544","title":{"rendered":"Saison France-Colombie"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Franck Vigroux & Antoine Schmitt, Croix, 2013 – Alex Augier, _Nybble, 2016
\nNonotak, Late Speculation, 2013 – Guillaume Marmin & Philippe Gordiani, Tim\u00e9e, 2013
\nMathias Isouard, Hasard Pendulaire, 2014 – Pascal Haudressy, Heart, Brain and Lungs, 2009.<\/p>\n

C\u2019est dans le contexte de la saison France-Colombie pilot\u00e9e par l\u2019Institut fran\u00e7ais<\/a> que l\u2019\u00e9tablissement public de coop\u00e9ration culturelle ARCADI accompagne quelques artistes \u00e0 Bogota puis Manizales. Trois performances, \u00e0 Bogota, sont tout d\u2019abord donn\u00e9es dans le cadre d\u2019un \u00e9v\u00e9nement Voltaje<\/a>. Avec Croix<\/em>, de Franck Vigroux<\/a> & Antoine Schmitt<\/a>, la granulosit\u00e9 des sons, sans cesse, perturbe les particules de l\u2019\u00e9l\u00e9ment visuel qui est au centre de l\u2019image. Dans le silence, c\u2019est-\u00e0-dire avant comme apr\u00e8s l\u2019intervention de Franck Vigroux, il y a donc une croix convoquant la radicalit\u00e9 de Kasimir\u00a0Malevitch. Mais elle s\u2019av\u00e8re, des premiers aux derniers sons, d\u2019une extr\u00eame instabilit\u00e9. Pour, litt\u00e9ralement, dispara\u00eetre au climax de cette cr\u00e9ation alors que l\u2019on croit reconna\u00eetre les crissements \u00e9lectroniques de quelques guitares \u00e9lectriques agonisantes. S\u2019en suit la performance _Nybble<\/em> d\u2019Alex Augier<\/a> qui est au centre de son dispositif sc\u00e9nique. Celui-ci, d\u00e8s lors qu\u2019il est activ\u00e9, nous renvoie \u00e0 une forme d\u2019un cin\u00e9ma \u00e9tendu m\u00ealant l\u2019organique au g\u00e9om\u00e9trique. Quand la vitesse est revendiqu\u00e9e et que les sons se succ\u00e9dant nous \u00e9voquent le tuner d\u2019une radio analogique que l\u2019on manipulerait sans trop se soucier d\u2019accrocher quelques contenus que ce soit. L\u2019abstraction est donc de mise, jusque dans le travail du duo Nonotak<\/a>\u00a0s\u2019inscrivant, sur sc\u00e8ne, dans la prolongation d\u2019un art cin\u00e9tique enfin lib\u00e9r\u00e9 des contraintes de tout moteur. En face-\u00e0-face et au sein d\u2019un autre dispositif, ils jouent \u00e0 Bogota ce que, eux aussi, rejoueront \u00e0 Manizales. Les lumi\u00e8res, durant cette performance intitul\u00e9e Late Speculation<\/em>, parfois les d\u00e9doublent et parfois en affinent les silhouettes ayant alors les allures de radiographies. Les lumi\u00e8res, tout comme les sons, soulignent la structure depuis laquelle ils en op\u00e8rent la d\u00e9structuration.<\/p>\n

A Manizales, c\u2019est dans le cadre du Festival de la Imagen<\/a>\u00a0accueillant le symposium ISEA<\/a> que sont pr\u00e9sent\u00e9es les \u0153uvres des quelques autres artistes fran\u00e7ais. A l\u2019Universidad de Caldas<\/a>, une black box<\/em> est investie par Guillaume Marmin<\/a> avec l\u2019installation Tim\u00e9e <\/em>dont le son a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 par Philippe Gordiani<\/a>. O\u00f9 il est op\u00e9r\u00e9 une forme de renversement en ce sens que le public fait face \u00e0 la lumi\u00e8re d\u2019un projecteur qui, dans la fum\u00e9e, r\u00e9cr\u00e9e le c\u00f4ne perspectif des anciens. C\u2019est ainsi que nous sommes dans la mati\u00e8re image plus que face \u00e0 elle. Litt\u00e9ralement elles nous englobent alors que les sons, nous disent les artistes, illustrent selon Platon une forme d\u2019harmonie cons\u00e9quente aux circonvolutions des plan\u00e8tes de notre syst\u00e8me solaire. Quant \u00e0 l\u2019installation sonore de Mathias Isouard<\/a>, elle est r\u00e9solument participative puisqu\u2019elle doit \u00eatre activ\u00e9e par les spectatrices ou spectateurs. L\u2019al\u00e9atoire inh\u00e9rent \u00e0 leurs gestualit\u00e9s \u00e9tant une des composantes essentielles de Hasard Pendulaire<\/em> alors que les timbres des sons qui en proviennent r\u00e9sultent d\u2019une autre forme d\u2019al\u00e9atoire, celui de la machine ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment de l\u2019instrument lorsque que celui-ci s\u2019\u00e9mancipe ou se lib\u00e8re de la composition musicale qui s\u2019\u00e9crit dans la dur\u00e9e m\u00eame des instrumentistes. Enfin, le triptyque vid\u00e9o de Pascal Haudressy<\/a> repr\u00e9sentant un c\u0153ur, un cerveau et des poumons nous renvoie possiblement aux enjeux d\u2019une nouvelle forme de surveillance. Celle de nos organes \u00e9mettant des data que nos montres \u201cintelligentes\u201d transmettent aux serveurs des entreprises se les \u00e9changeant sans que l\u2019on sache \u00e0 qui elles appartiennent au grand d\u00e9sespoir du mouvement californien Quantified Self<\/em>. Ou quand les technologies induisent la cr\u00e9ation d\u2019\u0153uvres en faisant la critique. La Biennale NEMO<\/a> de 2017-2018, durant la seconde partie la saison France-Colombie, sera aussi l\u2019occasion, cette fois-ci, de d\u00e9couvrir les cr\u00e9ations num\u00e9riques de quelques artistes colombiens.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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